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晋剧在张家口的沿革 [复制链接]

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只看楼主 倒序阅读 使用道具 楼主  发表于: 2018-01-25



晋剧在张家口的沿革

     张家口亦称张垣、东口。是通向西北的交通要冲,又是蒙汉贸易中心,是祖国北方著名的商埠与军事重镇,素有“塞外明珠”之称。历史悠久,物产丰富,地理形胜,地方戏曲源远悠久。清末至民国初,晋商铺号甚多,山西中路人众,家乡戏曲受其牵引,艺人流入东口谋生。晋商把山西中路梆子牵引流布到张家口,逐渐为张垣人接受。晚清同治年间,大量著名山西梆子艺人先后来张家口献艺,授徒,壮大了山西梆子在张垣的声势。使张家口的戏曲活动达到鼎盛,名伶辈出,百年不衰,形成了“晋剧的第二故乡”。

王永江 整理
  
     中路梆子是张家口人最喜爱的一大剧种,遍布于城乡,不但市内有多处戏院子演出,而且不少的县镇也都有专业剧团,农村还有业余剧团,所以说晋剧既是山西的地方戏,也是张家口的地方戏。现在叫“口梆子”实际上就是原来的“东路梆子”,也就是山西的“中路梆子”。
   光绪年间,张家口共有三处戏园:上堡营城子有大新园;堡里阁东有小新园;南门有旧园(翠峰园)。旧园班主候俊山(晋剧的鼻祖)。小新园班主闹儿红(二小生)。大新园班主十七生。
   旧园有:一千红、十三红、二宝红、月亮黑、麻儿黑、豺狗生、翎子生、天明亮、大嘴旦、十里香、白菜心、白耗子、秃丑等;小新园有:豹子红、红金镜儿、梦来黑、关黑、元元生、金娃子、自才子、十里麻、冰糖旦、丁卯儿、靴子丑等;大新园有:十八红、千二红、小头黑、凉捧生、假天明亮、黄芽韭、桂毛子、半张胭脂、二狗、二青、河南红等。
   从光绪年间,晋剧在张家口艺术上有了更大的发展。当时代表性的名伶有:刘德荣、天明亮、张玉玺(狮子黑)、一条鱼、二毛旦、(芦凤桐)、洒金红、盖山西、老十二红、玉印黑、四盏灯(汾阳人)。此期间,候俊山、刘德荣、天明亮、二毛旦、张玉玺等人均进宫演出,候俊山、刘德荣、天明亮曾受到宫廷的重赏。
   从宣统时期到抗日战争爆发之前,随着京张铁路的通车,张垣地位日趋重要,经济日渐繁荣,京津周围和冀中各地的商人,纷纷来张谋生定居,京梆子也在张垣出现了。晋剧和京剧在张垣形成了两大剧种。到上世纪二十年代初,古老的戏园子先后停锣,只剩下东关街的“吉庆”茶园日夜上演山西梆子。由于京剧的兴起,在福寿街建了一庄小型园子叫“丹桂茶园”。又在宝善街建了一庄中型的“聚乐戏园”。因这两处地方都较偏僻,观众不多,“丹桂”改为“曲艺场”,“聚乐”改为话剧。

1925年“庆乐”茶园改名为“庆丰茶园”。当时张垣没有正规戏园,只有桥东的“庆乐”和桥西的“吉庆”两庄茶园。“茶园”原是以吃茶为主,看戏为辅,后来就成为看戏为主了。“茶园”里摆满八仙桌,人们边看戏边喝茶边吃零食。后来盖起了“庆丰”戏园,成了正规的戏园子。
  到上世纪二十年代中期,“庆丰”成了京剧演出的场所。此时“庆丰”戏园也先后邀来了不少的著名京剧演员。从此,张垣中路梆子与京剧大交流、大会战时期,人才济济,聚会在张垣一带。1927年大河套先后建起了两个简易戏园子,北面的叫“永和”,南面的叫“中和”。两园都为平房,能容一千多座位。
  后来西沙河粮市上也盖了两个稍小些的简易园子,一个叫“吉祥园”,一个叫“民乐园”,专为坝上粮商和卖粮庄稼人、车把式看戏方便而建的,1932年先后歇业。1928年“中和”戏园改名为“大新”戏园。1930年,山西梆子“德胜班”班主黄德胜,在桥东东安街盖起三面楼的正规园子,名叫“大鑫舞台”,因地形不好,只三年即倒闭。1932年东关街钰生煤油庄经理、张垣万字会副会长杨寿轩领头集资,在“庆丰”戏园西边盖了一庄“聚贤楼”上演京剧。此阶段,张垣先后办起两个小班子。一个是山西梆子黄德胜,办了“德胜班”;一个是京剧演员白俊英,办起了“群英社”。
  黄德胜,宣化人,自幼投师学艺,不甘做一个普通演员,立志要在戏剧事业上做出一番成就。于是,广收弟子,取名叫“德胜班”,不到两年工夫收弟子一百多人,学员有:王胜斌、刘胜忠、候胜忠、张胜林、郝胜魁、杨胜鹏、张胜通、方胜武等。黄德胜1933年因病逝世,由儿子黄玉喜接领“德胜班”,1943年解散。
  这个时期,晋剧的代表人物:常兴业、李子健、李锦云(盖天红)、子都生(杨登科)、刘玉富、刘明山、刘宝山、刘玉山、毛毛旦、张宝魁(筱吉仙)、小二宝(薛宝昌)。
  到民国初期,女演员才出现。先由一条鱼、洒金红二人共同培养了大女子王桂春(工青衣)、二女子王桂香(工小旦),为本剧种女演员之首。之后又培养了大牛牛田素英(工青衣)、二牛牛田素贞(工小旦)。有了女演员使中路梆子别开生面,焕然一新。
上世纪二三十年代。在宣化、怀来、东西口一带出现过“风搅雪”,又称“一锅煮”,即京剧同山西梆子同台演出。形成了戏曲艺术的大交流,大会战,使中路梆子艺术有了飞快的发展。战前以至战争年代,有不少艺人,在山西出科之后,即到张家口进行实践演出。数年后返回晋中一带,一跃而为头牌演员,名声大震。所以说山西的著名晋剧演员,都要在张家口唱红才能成名,所谓“学艺在山西,毕业在张家口”。
  比如常兴业、李子健、毛毛旦、牛桂英、郭兰英、郭凤英、洒金红、李锦云、吴本贞、筱桂林、吉凤贞、丁果仙等,都是从山西来张家口演红才出名的。
  筱桂桃的出现,为中路梆子增色不少,她是宣化人,名杨丹卿,工小旦兼刀马,继改青衣,功底扎实,技艺精湛,文武全才,唱做俱佳。曾在东西两口及晋中一带,享有盛名。当时与丁果仙并列,称为“一果一桃”,是一位出类拔萃的人物,后曾在戏校任校长,培养出了不少的人才。
  在花脸中出现了金铃黑、杨胜鹏,均为张垣土生土长的著名艺人。在这个时期,张垣晋剧非常兴盛,演员之广是空前的。有的演员如过往烟云,演完就走,有的则在此安家落户,代代传艺。这样的梨园世家,由于戏园子不够用,便到处串台子、赶庙会,所谓“草台班”。
  1928年以后由于某种原因,各地的“草台班”少了,一些“草台班”的演员不得不找城镇园子常驻演出,又出现了园子不够用的现象。1932年初,赵麻子和宋撇子等世家会同杨荣(刀马旦)、苏大有等筹资在南市场盖了一处园子,取名“庆泉”戏园。演员有:白翠香、候玉香、赵凤仙、曹艳香、董士元、小狮子黑、金金奎等,日夜两场。
  后来“中和”辍演后,大河套只剩下“永和”一园。三十年代中期,“庆丰”由怡安房产公司的会计赵光斗接管,因经营有方,在张垣名列诸园之首。这个时期评剧也进入了张垣,登上了“庆丰”。1936年“聚贤楼”也改为电影院,是张家口第一座电影院。“庆泉”的戏班也到外地演出。“吉庆”仍演山西梆子,“永和”则演京剧和评剧。
  在日伪时期南市场北面盖起了一座中型剧场“聚乐”,后改为“民乐会馆”,把张垣孤儿所培养出来的山西梆子演员接出来,在此演出。初演即轰动一时,观众叫它为“小孩儿戏”。这个小孩戏班筹建于1934年,是察哈尔省张家口救济院孤儿所从收养的一些孤儿中选拔适合做演员的孩子成立的。老师有:太平红和三盏灯。1939年伪蒙疆政府弘报科掌握了这个小戏班子,作为反动宣传的工具,也给了点经费,进一步增加戏装、丰富台面。这个戏班曾取名“移风易俗社”。把学生按年龄分为大小两班,大班学生名字后边都是风,小班学生名字后边都是俗。
  孤儿所的孩子都是贫苦人家的子女,都懂得生活之艰难,自幼入所一起生活,集体性较强。在管理人员和传艺老师带领下一直过着有规律的集体生活,到戏园子公开演出时也是整队来整队走。这个戏班子还改革了舞台头饰,去掉了上下场门,改用新式三道幕布,开戏前的“开幕式”,散场时的“闭幕式”,当中侧幕供演员上下场。取消了拣场人,净化了舞台形象,这一改革在张垣创了先例,使剧场走向了近代化。后来这个戏班逐渐无声无息了。
1941年,本地山西梆子戏剧界懿万山、赵步桥和票界人士集资在南营坊盖起了“同德”戏园,专演山西梆子。
  演员有固定的,也有流动的,大都是名演员。先后主要演员有:白翠香、牛桂英、筱金凤、金金奎、候胜忠、懿莲春、董翠红、筱桂芳、白牡丹、吉玲枝、九岁红、水上漂、董士元、一千红、毛毛旦、金玉凤、金铃黑、马秋仙、斜眼丑、彦章黑、马武黑、刘仙梅、二大头、南定银、彦章黑。
  1943年来了郭兰英(1945年参加革命工作,后成为歌唱家)、郭凤英(十一生,电影《打金枝》中饰郭嫒)、郭美英师姐妹三人。
  当时张家口“同德”演晋剧,“庆丰”演京剧,十分热闹。
  1942年,山西梆子戏界白玉堂、刘春祥等人在桥东河边盖了“新新”戏园,亦演山西梆子,先后出现“民乐园”、“同德”、“新新”等戏园,都演山西梆子。后来“永和”也演山西梆子。
  当时在张垣的晋剧十分繁盛,著名演员很多。先后有:洒金红、说书红、太平红、小二宝、李子健、常兴业、彦章黑、狮子黑、马武黑、三儿生、子都生、筱金枝、筱金梅、筱金凤、白翠香、金金奎、白牡丹(王福寿)、候胜忠、、孙文升、、刘玉婵、金铃黑、郭凤英、刘仙梅、刘凤霞、吉凤贞、任玉贞、金玉凤、小金钟、筱桂芳、水上漂、筱桂桃、筱果子红(马秋仙)、盖天红、懿莲春、刘明山、刘宝山、刘玉山、闫三关、南定银、郭兰英、郭凤英、郭美英等等。在这一时期,山西晋剧大师丁果仙也来张垣献过艺。
1945年张家口解放后,从延安调来一批革命文艺工作者,深入文艺界和广大戏剧演员一起进行戏剧改革,成立了“戏剧工作委员会”,凡是有利于人民、有利于革命的戏可以照常上演,反之一律停演。
  为适应观众需要,为保障演员生活,各园都很快恢复演出,先后开锣。古老的“吉庆”戏园又重新演起了山西梆子,并改名“裕民”戏园。
  当年9月筹建了“戏剧联合会”。这一时期山西梆子主要是在“同德”上演。有张家口的固定演员,也有时来时走的流动演员,每日两场,场场满员。
  1946年10月,国民党侵占张垣,戏剧界陷入了困境。有一部分进步演员参加了革命随军转移,剩下大批演员,因停电不能开业,陷入困境。
  1947年,发电厂复修,各园才逐渐开锣演出。同年又在上堡盖了一庄“中山堂”,演出山西梆子。还在其附近办了一处“西北戏剧学校”,招收学生近百人,教山西梆子,解放后解散了。
  “新新”戏园,初由唐通、张守诚承戏,继由赵步桥(张家口梨园臭名昭著的大戏霸。1951年镇压反革命时被处决)。此时,“新新”戏园主要演员有:牛桂英、金金奎、懿莲春、懿兰花、董士元、一千红、南定银、金玉凤、候胜忠、张玉英、富艳芳、张万云、田月楼等。1948年7月,由赵步桥把大部分演员带到北京,戏班住在“东亚饭店”,在“吉祥”戏园演出。剩下的演员仍在“新新”戏园演出。
  “庆乐”戏园,由李馨武、赵贵忠、刘明山、张庆云承戏。演员有:筱桂桃、刘宝山、马武黑、郭美英、尚自强、魏志喜、七百红、十一生、刘玉山、刘玉婵、赵玉芳、杨玉珍、李兰英、杨玉玲等。
国民党三十二师一个按连队建制的学员班,约七十多人,多为十五岁左右的青少年,为部队演出。
  宣化南院(兴华茶园,现宣化电影院)是三十一师演出场所,主演晋剧。演员有:吕金凤、王治安(凤凰旦)、韩华亭、筱金兰、郭寿山、马骥瑞、刘文泉、刘国兴、刘凤霞、黄玉玺、筱玉凤、左俊、张志诚、傅荣贵、李天宗等。
  国民党十七师有个秦腔班子,到宣化后又招聘晋剧演员,有张胜林、刘艳琴、九岁红、闫凤林、王艳亭、李培全、候万福、筱月楼、杨胜鹏、刘仙梅、张少池、刘玉玺。1946年冬到呼市演出,1947年回张在“新新”、“忠诚”(现妇幼保健站址)、上堡演出过。同年冬去天津、北京等地演出。
  国民党十一师也有一个演晋剧的“新生”剧团。1948年在宣化“上谷”剧园演出过一段时间。演员从张北和当地招聘的,有白翠香、王巧玉、郭玉兰、闫三关、陈秉义、李继山、宋胜科、宋胜万、任胜俊、靳胜来,“裕民”的郭美英、“新新”的候胜忠、张玉英等。
  在此期间,市内各园又从晋、包一带邀聘了演员。“新新”有马秋仙(筱果子)、马兆麟、董云山、十七生、马玉仙、王正魁(京二黑,电影《打金枝》中扮演“郭子仪”)、金铃黑(郭寿山)、筱桂芬、白翠香、王桂兰、水上漂、王巧玉、王玉莲、金鱼生等。
  北京和平解放后,在北京的演员分赴各地。牛桂英、乔玉仙、筱果子、十七生、马兆麟、二货生、白玉英、岂燕云、康胜雨等人去了山西晋中。王正魁、霍金凤、董云仙等人去了大同。水上漂、刘宝山、方月英、方玉英等人去了包头。郭寿山、金玉凤、董士元、金金奎、刘玉山、刘胜忠、瞎公鸡、蔡有山等人回了张家口。
   1948年张家口解放后,建立了“旧戏联合会”,废除了旧的班主制,改为共和班,以民主的方式进行经营管理,相继建立了张家口市晋剧一、二、三团。此期间,郭寿山、筱桂桃先后返张,又有贾连荣、高艾卿、刘仙梅等参加,壮大了市晋剧演员的阵容。
  1951年又成立了“察哈尔”省文教厅,由著名戏曲评论家郭汉城任处长,下设戏曲科。在戏改方面,凡宣传反抗侵略、反抗压迫、爱祖国、爱自由、爱劳动、表扬人民正义及其善良性格的戏曲,都予以鼓励和推广,反之加以反对。
  从解放到文革这一段时间,张家口的晋剧十分兴盛,也很活跃。在上世纪五十年代,由于“同德”和“裕民”两园古老破旧,又在小河套盖起了“大众”戏园。此时,只留“新新”和“大众”为晋剧一团和二团的演出场所。同时还排演了不少新戏和改革了不少的古戏,如《蝶双飞》、《鲤仙闹洞房》、《搜书院》、《万福宝衣》、《虎头牌》、《春香传》。同时还演了不少的新戏,如《小二黑结婚》、《四劝》、《罗汉钱》等。
  此期间各个剧团之间互相交流,巡回演出。本地的剧团曾多次到山西、内蒙古巡回演出。外地的剧团也来张演出,形成了艺术大交流。如呼和浩特市晋剧一团来张演出,深受观众欢迎,康翠玲的表演深受观众喜爱,至今张家口的戏迷们念念不忘。党的十一届三中全会后,戏剧界结束了多年的沉默气氛,开始了新的征程。在党的政策感召下,呈现出满园春色、百花盛开的局面。一批著名晋剧老艺人从各自下放劳动的单位回到了戏剧舞台,又开始排练恢复传统戏剧。
  1983年4月,郭兰英同志又旧地重游来到张家口,在“庆丰”戏园公演了晋剧《金水桥》等,场场满园。时任地委书记陈义堂,市委书记石耀,市人大常委会主任靳育民等领导观看了演出,并会见了郭兰英同志。后来郭兰英又到宣化演出了四场。
  1985年5月,牛桂英和张美琴应邀来张参加“振兴晋剧讲学传艺观摩演出大会”,和王桂兰合演了《算粮登殿》、《坐楼杀惜》等剧目,受到了观众青眯。12月,王爱爱(号称晋剧皇后,她的爱爱腔是独特的一派)为山城人民献上拿手戏《算粮登殿》、《打金枝》、《春江月》,在观众中引起巨大的反响,她从唱功到做功,无不使观众叹服叫绝。冀萍(电影《打金枝》中金枝女的扮演者)献给张家口人民的是《杀宫》,一出场便是威风凛凛的巾帼英雄,震惊了全场观众。
 1989年12月中旬,太原市实验晋剧团赴京调演返晋途经我市,在“庆丰”公演《三关点帅》。扮演穆桂英的高翠英,唱、做、武功并优。扮演六郎的李月仙,嗓音宏厚透明,声腔刚健有力,加之饱满的情绪,地道的韵味,使观众大饱耳福,拍手叫绝。
  近年来,张家口晋剧界老艺人随着时代的潮流退出了戏剧舞台,由年青一代名伶来接替。目前,“口梆子艺术学院”、蔚县和阳原晋剧团也涌现出了一批年青名伶,活跃张垣大地。
  市晋剧一团初建于解放前夕,是以国民党三十二师东征剧团为基础,由赵喜春、张庆云负责,九十多人,是一个年纪轻、行当全、阵容齐的硬班子。主要演员有:筱桂桃、刘明山、刘宝山、赵登科、金金奎、南定银、吉凤贞、刘玉婵、王桂兰、王福寿、杨艳芳、刘彩凤、宗桂枝、梁春香等。解放后由察哈尔省军管会接管。1949年10月定名为察哈尔省实验晋剧团。1950年由民管改为了国营,翟翼同志任团长。1952年底察哈尔省撤销,改为河北省晋剧团。1954年改为市晋剧一团,杨继昌任团长。1961年又改为自负盈亏。从建团这一段时间里,排演了不少新戏,如《仙锅记》、《蝶双飞》、《万福宝衣》等等。1966年文革期间,服装被毁掉,团址被侵占,许多同志遭到批判,郭寿山含冤死去。1969年与宣化剧团合并,迁宣化。1970年4月解散。1978年11月18日恢复重建,王桂兰任团长。1980年之后开始巡回演出。
  市晋剧二团曾经是建国初期活跃在山城剧坛上的一支劲旅。从1949年班底的形成,到1957年与三团合并这八年中,上演过优秀剧目及独特的艺术风格,给观众留下了难忘的印象。它的前身是裕民的民营班底,解放前夕是国民党三十一师随军的“胜利剧团”。1949年从天津陆续返张。最早到“裕民”剧团的是凤凰旦、马骥瑞(须生)、韩华亭(须生)刘凤霞、筱玉凤、张志诚、左俊(老旦)、关秀斌(花脸)、任礼(丑)、刘文泉(小旦)等。当年3月对外营业演出,不久,崔德旺、刘仙梅、孟玉英、孙琪(小丑)、刘玉喜(须生)、贾正兴(武花脸)、郭美英和、王西得、米西治、马西兰、丁西婵等先后加入该团。1949年冬,郭寿山、金玉凤、董士元、金有山(小生)等也来到了该团,形成了硬班底的剧团。1950年正式成立了“晋艺剧社”,为集体所有制。1952年改为市晋剧团,郭寿山任团长,崔德旺任副团长。1954年6月,邀请了刘俊美、张翠仙(小生),从此改为晋剧二团。1955年开始到外地巡回演出。1956年二次赴呼和浩特市演出,又请了筱桂桃、刘玉婵助演。1956年4月改为国营。后又到山西巡演,和山西的名伶进行了艺术交流。丁果仙、牛桂英、郭凤英的《卖画劈门》,刘芝兰的《凤台关》,九岁红、刘凤霞、王胜斌的《珍珠衫》中送女一折,郭寿山、王雅琴、贾连荣的《大堂见皇姑》各有千秋,展示出山西与张家口两地晋剧的不同风格。之后,又到了榆次、石铁、阳泉、平定和河北的井径演出,这次巡回演出非常成功。1957年与三团合并,团址设在宣化。

轩辕黄帝说:“播之于天下而不忘者,其惟道矣!”

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只看该作者 沙发  发表于: 2018-01-25
    

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只看该作者 板凳  发表于: 2018-01-26
咋没有涿鹿啊

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只看该作者 地板  发表于: 2018-03-10
知足常乐,随遇而安

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只看该作者 4楼 发表于: 2018-05-11
九岁红,崔德旺就是涿鹿县的
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