（转）申德华：醉心于晋剧艺术创新的“九岁红” 涿鹿上古文化-张家口-张家口论坛-张家口第一生活消费门户网

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张家口硕士

只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2011-07-31

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       醉心于晋剧艺术创新的“九岁红”

                                                            作者：申德华

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九岁红在《琵琶计》中饰王延龄（原稿为申德华提供，此片是从书中复制）

         崔德旺，艺名“九岁红”，多年来，他在张家口、大同、太原、呼和浩特、包头、北京、天津等地城乡到处献艺，塑造过许多令人难忘的形象：如《六部大审》的闵杰、《困雪山》的韩向祖、《清官断》的王平、《搜孤救孤》的程婴、《战北原》的诸葛亮、《金沙滩》的杨继业、《琵琶计》的王延龄，现代戏《刘胡兰》的李大伯、《血泪仇》的王仁厚、《钢骨铁筋》的炊事员……这些角色性格鲜明，各具特色，给观众留下了深刻的印象。
        崔德旺1 905年9月出生在河北省涿鹿县养田庄—个贫苦农民家庭，父亲崔文曾在狼山戏班拜狼山红为师学戏，后在辛庄子、石门—带乡村教戏。崔德旺在父亲的影响下，七岁开始练功，由于勤学不懈，不到两年就学会了《金刚庙》、《白帝城》、《杀府》、《斩黄袍》等折子戏。1912年，他随父住了张家口杨元的戏班，辗转南北，四处献艺，饱尝底层艺人的苦难，过着处处无家处处家的流浪生活。
        1917年，年方12岁的崔德旺在大境门坝岗露戏，与年仅9岁的大弟弟崔德鸿演唱《杀庙》，一炮打红，观众听说他也是9岁就登台，故送他艺名“九岁红”。此后，崔德旺又到宣化、阳原、蔚县等地献艺，接触了不少名艺人：小燕子红、画眉眉旦、翎子黑、刀劈生、跳蚤黑、盖天红、十四红…… 由于他虚心好学，从这些名伶身上获益匪浅，经过融会贯通，逐渐形成了自己独特的表演风格。
        崔德旺嗓音有限，但韵味醇厚，注意字头、字腹、字尾的吐字发声，使音度具有穿透力，自然、浑厚、圆润。如在《六部大审》中有二句慢板唱腔：“老夫我身患病自思自想，思想起朝纲事多挂心肠”，他既能唱出人物思绪、多虑的情感，又表现出乏力、不安的神态。并在尾声上加强了一些咳音，使剧中人符合特定情景。 1937年，上海“百代”、“胜利”两唱片公司礼聘筱桂桃、崔德旺和三儿生赴京灌制了唱片，为晋剧第二故乡张家口争了光，一时轰动艺坛。
        说起来，崔德旺的道白运用也很巧妙。在《六部大审》“会审”—场，有—段长达二百四十多个字的念白，他说得有声有色，慢时韵味浓厚、柔中带刚；快时清晰入耳，字如刀剁；语气收放的非常自如。
        崔德旺在戏曲程式动作和技巧运用上合理、稔熟，他在《汴梁图》戏里扮王子，在“杀官”一场，运用甩发、水袖功表现角色心慌意乱忐忑不安神态，恰到好处，深受行家赞赏。
1945年张家口第一次解放，抗敌剧社何迟、朱叶同志，对崔德旺这位出身好、艺龄长、演技高的名艺人格外爱护，在他们和戏班同行推举下，崔德旺．被当选为旧剧联合会分会主任，参与现代戏的排演。他在《血泪仇》中扮演的王仁厚，感情真挚，凄楚动人。“龙王庙”一场戏中有两句唱词：“王仁厚庙堂泪汪汪，两个孩子同哭娘”。他唱到“泪汪汪”三个字时，用呆望庙外，怨恨苍天的眼神，将人物感情表达得十分细腻。在唱“同哭娘”时，他用顿足、抖手、摇头的外形动作以及痛苦、压抑、深沉的内在情感，结合那悲怆的发声，真是催人泪下！在张雷编写的《大报仇》—戏中，崔德旺扮演的郭老大与杨胜鹏扮演的大恶霸郭文藻，在涿鹿工会堂演出时，颇受观众好评1 1953年春，崔德旺在晋艺剧社与尚自强排出了《刘巧儿》一剧，荣获新剧目演出奖、演员奖、工作奖。
  党的十一届三中全会后，一度回乡务农的名艺人崔德旺，又回到了阔别已久的艺术园地，被有关部门安置在张家口青年晋剧团任教。
     1982年，崔德旺已是77岁高龄的老人了，他为了在有生之年抢救晋剧遗产，先后将频于失传的晋剧传统剧目《八义图》、《审刺客》、《大风歌》、《卖绒花》、《火攻计》、．《雁塔寺》及全部《鸡架山》口述整理出来，提供给戏曲研究单位，尽心尽力为人民艺术事业积累财富。
        正是：
                登台献艺六十年，
                相忆往事记辛酸；
                今喜大地春风起，
                桃李纷纷遍剧坛。

（申德华先生此文，原载于《张家口市文史资料》第三十七辑原题：《醉心于晋剧艺术创新的崔德旺》，鉴于涿鹿人知“九岁红”者多，而知“崔德旺”者少，转帖时对题目稍加修改。另：九岁红出生于养田庄，其祖籍是野场，申德华先生原文无此文字，我不能擅改别人的文章，故在此加注说明。）