赵维元：忆晋剧名花脸杨胜鹏的艺术生涯涿鹿论坛-张家口-张家口论坛-张家口第一生活消费门户网

曲辰

张家口硕士

只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2011-07-29

— 本帖被 fc1399 设置为精华(2011-10-07) —

         发帖说明：我发的《访晋剧名花脸蔡有山》一文，引起了热爱晋剧的涿鹿网友兴趣。7月2日，有网友以“游客”身份在13楼发帖：“请问曲辰先生，您有晋剧名净杨胜鹏先生的资料吗？我听说杨老先生也是涿鹿人，在晋剧界影响很大。如果有，您能否发表，我期待着拜读您的大作。”我回复说，我没有胜鹏先生资料，答应可代为寻找，并问：找着了如何传给这位先生？先生回答：发在这个网上最好！于是，我明白了这位网友的意思：我发介绍万全籍的名花脸蔡有山的帖子，将其当作我涿鹿县的名人，引为自豪。这位网友看完文章，有感而发，不动声色地将了我一军：意思就是说，同样是晋剧名花脸的杨胜鹏先生，就是咱涿鹿县的名人，您为什么不介绍而厚彼薄此呢？
         这里，就有点小原因：我社会地位底下，无条件去呼市采访，故难全面了解杨胜鹏先生。现在，我将赵维元先生发在《张家口文史资料》上的《忆晋剧名花脸杨胜鹏的艺术生涯》一文录成电子稿，发到《涿鹿论坛》，以兑现我对网友“游客”的承诺。不妥处，请网友指正。

                           忆晋剧名花脸杨胜鹏的艺术生涯

                                    文章作者：赵维元

     提起杨胜鹏来，三四十年代张家口的老观众对他并不陌生，们的脑海里浮现出的是一位身材魁梧、扮相威风，架式漂亮、功底深厚的大花脸的形象。人们还记得他塑造过奸险狡诈的曹，铁面无私的包拯，威武勇猛的张飞，阴险损毒的魏虎，凶猛彪悍的韩昌，正直粗鲁的李逵等等。那时期，杨胜鹏二三十岁，血气方刚，常年不辞劳苦，奔波于张家口的城乡，给张家口的老戏迷们留下过极为深刻的印象，实属一直不可多得的好花脸。解放以后，他去了内蒙古自治区，曾任呼和浩特艺术学校顾问。杨胜鹏今年73岁，谈起自己的艺术生涯，仍念念不忘曾培养过他的塞外艺苑沃土。

                                                                           （一）坐科
         1930年，张家口的西沙河“福海店”里住着一个戏班，班主叫黄德胜，四十多岁，宣化人。当时许多著名晋剧演员都在这里搭班：唱须生的有十一红（陈宝林）、太平红(武群友),唱青衣隋盖陕西（庞玉亭）；演小旦的有八百银；唱刀马旦的有黄四毛；唱小生的有响马生（魏廷玉）；唱花脸的有马武黑(赵科甲）；唱武生的有刀劈生（杨吉庆）；此外还有杨吉庆的同科师兄弟张吉仙，(筱吉仙的师父，筱桂桃的师爷)。黄德胜戏班还带
收科，每三年招一班小孩，戏班里那些著名的演员还兼任科班的教师。
        有一天，杨吉庆从涿鹿县保岱村探亲回来，领来个十二岁的小男孩，看上去呆头呆脑的。杨吉庆告诉大家，这是他的儿子，小名叫观生，这次把他带出来想入科班学戏。
        这孩子进科后，学起戏来特别笨，别的小孩一说就懂，一教就会，唯独他的脑瓜象个榆木疙瘩，无论怎么说、怎么教也不会。气得教师们谁也不愿意教他，管他叫“片不开”，说他根本不是学戏的材料。
        杨吉庆也为笨儿子犯了愁，他儿子整天晃来晃去，心里暗暗盘算，有一天他将观生叫到跟前，对他说：  “你现在什么，也甭学，天天练腿、耍大杠子。”
        小观生挺听话，他找了根比胳膊还粗、比自己还高的大木头杠子就耍了起来。白天人家学戏他耍杠子，晚上人家睡了觉他还得再耍两个钟头。从秋到冬，从冬到夏，小观生天天耍杠子，他下的辛苦比谁都大，他流的汗水比谁都多！
        杨吉庆有空教他几句道白，或“起霸”的身段。每学到一点东西，小观生就从早到晚地反复念、练、记。功夫不负苦心人，八九个月过去了，戏班里的师傅们看着这孩子有点样儿，脑子也开朗了。
        哪知天有不侧风云。正当杨吉庆准备给儿子说戏的时候，突然身患重病，不久便离开了人世。戏班里的叔叔、大爷们看着哭得悲天怆地的小观生，都觉得孩子可怜，大伙便开始关心起他来。
    名旦八百银是个全才，生、旦、净、末、丑样样能演；而且还是个“戏包袱’’，肚子里装着三四百出戏。他将观生叫到跟前，手把手地教他演《古城会》里的蔡阳。蔡阳在这出戏里露面不多，也没有唱，只是扎上大靠，有段开打，耍几个大刀花。但出戏却是观生的开门戏。
     马五黑也很喜爱观生，他见这孩子虽笨，却很刻苦。而事业的成功往往并不靠天赋，倒是凭刻苦。他教了观生两出戏《取洛阳》和《定军山》。马武黑教观生非常耐心，比如“手拉手，在营门”这句唱腔，他半句、半句地教，今天教半句，明天教半句，然后再往一块合。观生虽然学得慢，却非常用心，对师傅的口传心授，只要他一旦记住了，便永远不会忘。马武黑还谆谆嘱咐他：“要想唱好戏，没别的法子，就靠平日多念、多练、多哼哼；这就跟你耍杠子一样，功夫长了自然也就熟了，身上也好看了，常哼哼，尺寸慢慢就掌握好了！”这朴素的话语中，包含着多少真理啊，观生牢牢记住马武黑老师的教诲，使他受益非浅！
         班主黄德胜本人就是花脸演员，由于他懂戏、爱戏，有时不惜重金聘请外地名演员教戏，借此提高科班学员的艺术质量。评剧名青衣白玉霜、京剧名丑潭小狗、河北梆子名旦马玉红，都先后为科班授艺。观生从这些兄弟剧种艺术老前辈身上，学到许多宝贵的东西。
         观生进科后，取了个大号叫杨胜鹏。6年时间过去了，杨胜鹏已18岁了，个子长得高大魁梧，他与张胜林、侯胜忠、郝胜奎、刘胜忠、李胜和等师兄弟一块出了科。展现在他面前的是一条谋生之路，也是一条永无穷尽的艺术探索之路！

                               （二）出庐
        杨胜鹏出科后，开始过上了搭班唱戏的生活。他第一个搭的是内蒙丰镇王魁的戏班。班里的几个主要角儿都是张家口的。唱须生的董福燕，艺名“皮条红”，唱花脸的吴德泰（七百黑金喜京的师兄弟）；唱旦的孙海林，艺名“玉毛旦”。
         正月十六，戏班在丰镇城外的黑土台滩演《忠保国》，杨胜鹏扮演李良。他初出茅庐，不知道丰镇的唱法与张家口的唱法不一样t张家口演这出戏，李良在后面“登殿”中才出场，前边没事；丰镇演这出戏，前边却有李良的一个走场戏。结果头一次就误了场。当下有的人便撇着嘴，冷嘲热讽：“哼l这就是从张家口来的！”
         董福燕、吴德泰、玉毛旦这些老艺人都挺身而出，护着胜鹏。玉毛旦对众人说：  “娃娃刚出科不懂得，张家口唱法跟丰镇不一样，咱们没告诉他，这怨咱们，不能怨娃娃！”为了尽快提高胜鹏的表演水平，董福燕有空就教他。他在科班是专学武花脸的，没学过文戏，董福燕便教他演司马懿、魏虎等角色。在演戏上，吴德泰时常提携他，比如演《过巴州》，吴德泰扮演真张飞，就让胜鹏为他配草包虚大汉假张飞，以增加胜鹏的演出实践机会。
     接着，胜鹏又在兴和搭赵麻子的戏班。这个戏班里有个须生韩华亭，宣化人，三十五六岁，架子好，胜鹏很羡慕他的艺术，想学又不敢吭声。韩华亭瞧出了胜鹏的心思，便让胜鹏跟他配演。演《黄沙岭》让胜鹏扮闻太师，演《天门阵》让胜鹏扮演孟良，演《八义图》让胜鹏扮屠岸贾。韩华亭教胜鹏很耐心，很主动，他对胜鹏说：“哪儿不会就问，别不好意思，别怕麻烦，我宁可在台下给你说一百回，也不能让你在前台砸一回！”在旧社会戏曲界有句话：“宁赠一锭金，不赠一句春！”春就是艺术，是演员谋生的手段。韩华亭能够诲人不倦，这是不容易的。戏班里还有一个唱老旦的陈玉亭，艺名“金旦子”，也悬黄德胜科班出来的，对于工尺谱掌握得很精深，时常帮助胜鹏拍梆板，对胜鹏以后唱腔艺术的发展影响很大。
         此外，杨胜鹏还在怀安左卫搭过韩广俊的班；在天镇搭过地地旦的班。在实践中，接触了许多好角儿。比如，九岁红（崔德旺）、金龙黑（贾玉龄）、凤凰旦（王志安）、马吉瑞（唱须生的）、金寿山（小五子，唱小生的）、宋玉凤（唱青衣的）、阎三关，盂玉贵等人。杨胜鹏在和他们配戏申，扩大了艺术视野，观摩学习了中路梆子各种流派和唱法，聆听了许多老艺人艺术表演的宝贵经验。在天镇演《战洛阳》，阎三关演徐茂公，杨胜鹏扮演尉迟敬德。阎三关发现胜鹏身段挺讲究，唱腔功底较弱，就每天早晨便给胜鹏哼哼唱段，尺寸、板眼，教得一丝不苟。在左卫，胜鹏与王志安合演《古城会》，在身段把子上受益不浅。后来他又在北京与叶盛章、李万春一起唱过京剧，一有空，王志安就给胜鹏介绍京剧花脸表演中的精华，并亲自陪着胜鹏对把子，从此以后，胜鹏脚底下很利落，一点也不乱。九岁红告诉胜鹏：“唱戏的眼神很要紧，眼睛没神不行，练功时要练眼，黑夜要对香火练。”这对胜鹏也很有启示。这一切，都为初出茅庐的杨胜鹏在艺术上进一步发展奠定了基础。

                              （三）深造
          1930年，经张同介绍，杨胜鹏在沙城结识了著名晋剧旦角演员五月鲜（刘明山），从此，胜鹏便和刘明山、刘宝山、刘玉山、刘玉婵这个梨园世家进行了长期的合作。在这一阶段，胜鹏在艺术上得到了长足的进步。这主要体现在以下几点：
         其一，胜鹏懂得了戏曲的社会功能是教化。开始，胜鹏演戏己注意身段和唱腔，而对于戏的思想意义却琢磨得很少。老艺人李子健发现了他这个毛病，闲暇无事时，便常给胜鹏讲：“咱们这戏台是个小舞台，中国是个大舞台，咱唱戏就是把大舞台上的东西搬到小舞台上。”刘明山也对他说：“你别看这个戏箱，它能把整个中国装进去！”起初，胜鹏对这些话不甚理解，渐渐地在演出实践中便悟出这个道理。此后，他扮演忠、奸、善、恶各种角色，在程式唱腔、念白等方面，都努力发挥其教化作用，这样，他塑造出的舞台形象就越来越深刻了。
          其二，胜鹏懂得了演戏必须善于揣情度理，才能演什么像什么。有一次，胜鹏在《鸡架山》里扮演程咬金，他唱得很卖力气。下了场，刘明山叫住他，说：“唱戏讲究装龙像龙，装虎像虎。鸡架山里的程咬金当时已经一百多岁了，哪能象十八九岁的小伙子欢蹦乱跳，说话嗓门那么大？年轻人演老者像老者，老年人演娃娃像娃娃，这才叫功夫！”胜鹏一想，可不是！嘴上挂的是白髯口，走起路来踏得台板咚咚直响；岂不好笑！他自己慢慢地体会这个人物，以后改成蹒跚的步履，迈步慢慢的，再加之点头、摇头等动作，把个百岁老人刻划得维妙维肖。
           其三、胜鹏懂得了塑造人物必须从内心出发。胜鹏在戏班中，常听人提起老狮子黑张玉玺的花脸表演艺术如何如何高明，可他并未见过这位老艺术前辈，于是他逢人便打听老狮子黑如何演戏。打鼓的桑世德老师告诉他，老狮子黑演的韩昌有一段趟马，那简直绝极了。《金沙滩》里，韩昌披着斗蓬上马时，先用手摇了摇马鞍，抓住缰绳，纫蹬翻身，骑在马上，然后来了三个大转身，表现了蒙古马的野性。接着，身子在马上摇了摇，大鞭子一抖，亮相，三步转身，马鞭—甩，做出种种优美身段。后来，胜鹏在内蒙沙县演出，他又请教一直当年曾看过老狮子黑演戏的票友，外号叫“三和尚”。“三和尚”告诉胜鹏：老狮子黑演《黄沙岭里的闻太师的趟马，出了大帐往当中一站，将八个把子看成千军万马，先从远处瞧，再朝近处瞧，一点一点挨着瞧，四面八方部要瞧到，等一切安排妥当后，才命人带过马来，左一望，右一望，然后上马。
         胜鹏听了这两个人的介绍，心中寻思：同样是趟马，为啥老狮子黑演起来一个戏一个样。想来想去，他恍然大悟了：原来那韩昌是野心勃勃的骠悍武将，一心想要吞并大宋天下，此时正在猖狂不可一世之际。而闻太师是年迈的朝中元老，久经沙场，此次乃边关得胜回朝。虽然同是趟马，由于人物身份、性格，处境不同，演起来就大不一样。作为一个演员，不能光是墨守成规，抱着程式不放，应该从人物内心出发，“化”程式，改造程式，将程式变为塑造性格、刻划心理的手段。
     有一次，胜鹏扮演《匕首剑》里的荆轲，他暗地里下了很大功夫，琢磨人物性格和内心世界。演出后自觉满意。他问别人：“我演的像不像老狮子黑?”别人告诉他：“荆轲让秦舞阳下场时候不像! ,“怎么个不像?”别人也答不出来，反正是觉得味道不足。胜鹏心中纳闷，便整日地琢磨，设身处地地揣摸人物心理，慢慢地终于琢磨出来了。他半夜从床上爬起来，在屋子里比划，然后再表演给别人看，别人看罢笑道：“像！像极了！活脱脱的一个狮子黑！”其实说起来很简单，他只是加了一个用手往上捋压耳毫毛的动作，暗示秦舞阳快走！而这个动作却画龙点睛地刻划出荆轲的有勇有谋。
          从此以后，胜鹏无论演什么角色，都要仔细从角色内心中找寻程式的依据，年长日久，逐渐形成了一种深邃细腻的表演风格。刘明山见他进步很快，不禁称赞道：“这回算找对了路子！‘哼哈都是气，紧慢不一般’啊！”

                                （四）成名
     杨胜鹏坚持不懈苦钻艺术，长足进步，到了四十年代中期，也已经是一个响当当的演员了，能和一些晋剧界的泰斗名伶同台演戏。他与郭凤英（十一生）、刘宝山（小十二红）、杨丹卿（筱桂桃）、崔德旺（九岁红）、张宝魁（筱吉仙）、刘玉山（六月鲜），以及筱桂芬、筱桂凤、筱金枝、筱月褛、筱果子、刘仙梅、张胜林等名伶到北京、天津演出，获得极大的成功。
       在天津演出时，戏班住在交通旅馆，每天休息时间，胜鹏与刘宝山、刘玉山在旅馆里认真地研究演出的每一出戏，刘玉山戏路子很宽，人称“戏篓子,)，在角色刻划、舞蹈身段、唱腔念白以及文武场面上，都给胜鹏出了许多好主意，使他演的《捉放曹》、《凤仪亭》、、《刘唐下书》等戏，更加精益求精。比如，在《凤仪亭》中，胜鹏扮演董卓，当王允请他过府饮宴时，他满脸骄横，连眼也不睁，而当貂婵一上场，他却目不暇接地盯着貂婵，丑态毕露，把个狂妄好色的奸雄刻划得淋漓尽致；在《捉放曹》中，他与刘宝山配戏，他们将曹操的每一句台词，每一个动作，甚至每一个眼神都研究得入骨三分。演出后，观众彩声不绝，一连多日，屡演不衰。记者蜂拥而至，纷纷拍照，询问这一步为什么这样走？那个动作为什么那么做？京剧名伶童芷苓特地观看了他们的演出，并给以极高的评价。
          在北京演出时，京剧表演艺术家尚小云、侯喜瑞，袁世海、李万春、李世芳等都先后看了他们的演出，并到后台祝贺演出成功。侯喜瑞老先生对胜鹏说：“咱们京剧和晋剧虽则唱腔音乐不同，但是，表演体现人物都是一致的，应该互相学习，取长补短！”袁世海看了胜鹏演的《刘唐下书》，赞扬他演得不错，而且告诉他，在赤发鬼刘唐进城的表演中，应该加进这样的动作：左一望，右一望，退到墙根底，然后溜着墙底走，这样更符合人物的身份和所处的环境。此外，还给胜鹏指点《战宛城》里的典韦上场的姿势。胜鹏虚心地将这些京剧表演艺术家的教诲一一牢记心中，使他以后演这些戏时，更上一层楼。
          杨胜鹏离开张家口已近四十年了，但他一直对这块曾经哺育过他的地方有着深情厚谊，对晋剧界老箭辈无限怀念，对同辈和晚辈极为关怀。他如今离开舞台已有二十年了，但是“老骥伏枥，壮心不已，他决心为晋剧这一古老剧种培养出更多的出类拔萃的新秀！
         然而，由于杨胜鹏同志身患胃癌，医治无效，于1991年元月31日下午5时病故，终年72岁。

     注：杨胜鹏同志生前为中国戏剧家协会会员、内蒙古戏剧家协会会员、呼和浩特市政协第五、六届委员、呼市戏剧家协会会员、中共党员。
     作者赵维元，系张家口地区文联副主任、《长城文艺》副主编、副编审，张市政协文史委员。
     此文原载于《张家口文史资料》第二十辑《梨园谈往录》。

[ 此帖被曲辰在2011-07-29 09:23重新编辑 ]

轩辕黄帝说：“播之于天下而不忘者，其惟道矣！”

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游客

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只看该作者沙发发表于: 2011-07-29

非常感谢曲辰先生。我只是随便问问曲先生而已，可曲辰先生一诺千金，令我十分感动。曲辰先生这种认真负责的精神，是我们后辈学校的榜样。再一次向您表示衷心的感谢。

曲辰

张家口硕士

只看该作者板凳发表于: 2011-07-29

引用第1楼游客于2011-07-29 12:12发表的 : oxI?7dy5
非常感谢曲辰先生。我只是随便问问曲先生而已，可曲辰先生一诺千金，令我十分感动。曲辰先生这种认真负责的精神，是我们后辈学校的榜样。再一次向您表示衷心的感谢。 oxI?7dy5

先生既问，便是欲知；我之既诺，应当以行。此乃寻常之事。何况，说来胜鹏先生亦我乡亲，就更应介绍给后生辈知晓。谢先生给我一个发帖子的机会！

轩辕黄帝说：“播之于天下而不忘者，其惟道矣！”

游客

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只看该作者地板发表于: 2011-07-30

原来我们涿鹿还出了这样一位晋剧花脸名家。

游客

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只看该作者 4楼发表于: 2011-07-31

杨胜鹏先生和我父亲是老相识，老朋友。父亲非常崇拜杨胜鹏先生的艺术。听父亲说杨胜鹏先生本来姓阎，是我县保岱河沟人。解放初期杨胜鹏先生去了呼和浩特市晋剧团，担任呼市晋剧团副团长和呼市剧协副主席。1985年杨胜鹏先生回涿鹿探亲，还来我家探望过先父。

曲辰

张家口硕士

只看该作者 5楼发表于: 2011-07-31

引用第4楼游客于2011-07-31 10:23发表的 : oxI?7dy5
杨胜鹏先生和我父亲是老相识，老朋友。父亲非常崇拜杨胜鹏先生的艺术。听父亲说杨胜鹏先生本来姓阎，是我县保岱河沟人。解放初期杨胜鹏先生去了呼和浩特市晋剧团，担任呼市晋剧团副团长和呼市剧协副主席。1985年杨胜鹏先生回涿鹿探亲，还来我家探望过先父。 oxI?7dy5

这位“游客”先生的历史资料补充性发言，很宝贵！谢谢您！

轩辕黄帝说：“播之于天下而不忘者，其惟道矣！”

游客

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只看该作者 6楼发表于: 2011-08-01

岁寒知松柏，，朝朝暮暮的苦练成就了坚韧的意志，滴滴汗水淌出的是一条做人和学艺的路之。漫长的岁月，老一辈艺术家给我们留下的是他们用毕生对艺术的追求与捍卫以及一种忘我的吃苦奉献精神。感谢赵先生，，文章不仅展现了让我们铭记的杨老先生做人学艺的点点滴滴，同时也诠释了老艺术家们的德艺双馨的做人境界。

游客

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只看该作者 7楼发表于: 2011-08-02

6楼的网友说的真好，现在的年轻人缺的就是吃苦奉献精神，我们应该好好的向这些老前辈们学习。顺便问一下曲辰先生：赵维元先生如今还健在吗？

曲辰

张家口硕士

只看该作者 8楼发表于: 2011-08-02

回7楼“游客”先生的话： oxI?7dy5
oxI?7dy5
赵维元先生还在，但不能说“健在”，因为写作动脑、伤脑，导致脑血管梗塞，做过开颅手术后，语言有了一定障碍。 oxI?7dy5
oxI?7dy5
又，因为城市改造拆迁，他现在搬到何处住，我已经难找到了。情况如此，谢谢您还记着我们这些“老帮子”！谢谢您！

轩辕黄帝说：“播之于天下而不忘者，其惟道矣！”

游客

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只看该作者 9楼发表于: 2011-08-02

曲辰先生言重了，我乃一后辈，怎敢劳您谢我。我曾经拜读过赵先生的大作《梨园世家》和发表在《长城文艺》上一篇介绍杨胜鹏先生事迹的文章。我记得文章上还附有杨胜鹏先生的照片。我还拜读过您的一些文章，比如说《访蔡有山先生》写的真好。就是对现在的年轻人来说亦有很好的教育意义，所以，对您和赵维元先生一直敬仰很深，只是近年来看不到赵先生的文章。说谢的，应该说我。谢谢。